我记得，明人姜绍书《无声诗史》评曰宣德皇帝精通绘画，重视文艺，创设宣德画院，吸收许多著名画家入宫，汇精英于一堂，并与之交流学习，品画论道之声不绝于耳，文风极一时之盛。


    在浓厚的人文氛围之中，以宣德皇帝的文艺修养，必然对其御瓷一项亲自过问与指导，只有符合其审美要求方可制样，故而造就宣德官窑品格超群，发明极多，集古今之菁华，融中外之风格，前后器类之丰富，釉色之广泛，装饰之多变，能保留下来的，皆是精品。”


    他放下折腰碗，站起来，退后一些，从略远一些的距离。看了一会，又对沈瑜说道:“我让老曲多留几天，他却急着回家，现在，没能第一时间看到这件宣德瓷器，太可惜了。”


    沈瑜说:“曲老师还没退休，急着回去工作，我不敢强留。”


    于老师又拿起双耳倭角瓶观察。


    他看了所有细节，特别是盯着瓶底看了一段时间。


    他先询问沈瑜如何判断瓷器无款识的问题。


    沈瑜说了自己的依据和判断，于老师说道:“你的判断没错，这就是宣德青花双耳倭角瓶。


    宣窑承袭前朝技艺而来，重视创新，不乏超越前朝之作，故不少器皿仅为宣德一朝所独有，这种瓶子就是其中之一。


    这件双耳倭角瓶，隽巧可爱，独特新奇，唇口直颈，颈上附饰铺首双耳，倭角式方腹，圈足外撇。铺首双耳的细节清晰细致，斗角竖起，双目怒凸，獠牙锋利，以示威猛之状，体现宣窑瓷艺雕塑的非凡水平。


    纹饰有牵牛花六朵，均以花朵正面形态为主题，茎蔓缠绕，疏密得当。


    青花亮丽淡雅，却依然让人可以感受到宣德青花的苍健与雄浑。


    釉色妍亮泛青，气泡密集，大小不一，显云雾状，在湛蓝色的钴料映衬之下犹如星空般深邃。釉面所见淡黄色的纹片纵横，飘逸流畅，形成美妙的金丝，是历经着数百年时光的见证。”


    他放下瓷瓶，兴致勃勃的说道:“沈瑜，我研究过这种瓷器的制作工艺，可以说，十分繁复。


    这种难度体现在铺首双耳与腹部的处理上。需要雕刻出一个模具，加入胎土，翻印出铺首，晾干之后运用接头泥，粘附在肩部。接头泥，就是质量非常细的胎土兑着釉料而成。


    这件瓷瓶的中间，隐见一道微凸的接胎痕，可知腹部腹部亦采取翻模技法，依照要求翻印出两个倭角几何体的坯胎再上下合接而成。腹部方形倭角式处理手法，新颖而奇特，为此前所未经见。”


    他突然停话，考虑半晌，才继续说道:“这件瓷器，除了使用翻模技术以外，更重要的一步就是需要高超的接胎工艺。


    这件瓶子小巧，高十几厘米，有五个地方都需要接胎处理，比一般的方器都要复杂许多，成型难度大，稍有偏差，在烧成中极容易出现变形。故此，这件瓷器反应了宣德制瓷工艺之精进，展示了当时工匠窑工的智慧。”


    沈瑜听于老师因为说了很多话，嗓音有点沙哑，及时的送上一杯茶。


    于老师也没客气，拿起茶杯，抿了一口，继续说道:“这件瓷器还有一桩妙处。”