入了燕京电影制片厂大门，周彦直接朝中间的主楼走去，按照王军正跟他说的，沿着旧式旋转的中央楼梯上到三楼。

    导演办公室在三楼西半边，从楼梯口往西走，数到第三个房间，周彦站在门口往里面望了望，这会儿办公室里面就只有两个人，一男一女。

    “请问，王军正导演在么？”周彦敲敲门，问道。

    两个人都抬头朝这边看来，那个女的站起来，举了举手笑道，“这里，你是周彦吧。”

    王军正四十来岁，个子不高，穿着一件灰色大衣，看起来非常朴素。她说话的声音也挺洪亮的，颇有西北人的豪爽。

    周彦笑着走过去，“王老师，你好。”

    “你好，你好。”王军正给周彦拉过来一个凳子，“你坐，我给你倒点水。”

    “王老师不用麻烦。”

    王军正笑着走到茶水台边上，拿着茶叶盒问道，“喝茶叶么？”

    “我喝白开水就行。”

    给周彦倒了杯白开水，王军正笑着说道，“会议室今天有人在用，咱们就在办公室这边聊，你不介意吧？”

    周彦接过杯子，摇摇头，“没关系，在哪儿聊都行，你们办公室也挺宽敞的。”

    “人都不在，所以看着宽敞。”

    导演部的工作时间还是比较自由的，很多时候都是在出外勤，所以平时办公室里面人自然就少了。

    随后王军正从抽屉里面掏出一个本子，“先给你看看我们新电影的剧本大纲。”

    周彦又把杯子放下，从王军正手里接过本子，一边翻看，一边听王军正说，“前面两页是大纲，后面是分段梗概，你先看看这些，咱们再聊。”

    听她这么说，周彦便认真看起手里的大纲。

    看完大纲之后，周彦皱了皱眉头，他确信王军正是要拍《天堂回信》，但是这个大纲跟他看过的《天堂回信》又有点区别。

    最大的改变是电影的背景，被放在了南方，故事的大体走向倒是又差不太多。

    不过这对配乐来说倒是影响不大。

    他又把分段的梗概看了一遍，之后抬起头来，问道，“王导，你的分镜做好了么？”

    听到周彦这么问，王军正有点意外，她跟其他配乐师合作的时候，就没人提过分镜这个事情。

    当然了，之前她拍的电影，配乐基本上也都是中后期才开始介入，到那个时候看分镜也没什么意义了。

    虽然有些意外，但是王军正能够理解周彦为什么要看分镜，看分镜头的设计，肯定要比看文字更容易进行音乐的联想。

    “分镜头画了一部分，没有画完，而且大部分稿子都在家里，这里……”王军正又拉开抽屉，“我来找找，之前好像是留了几张草稿在这边。”

    在抽屉里面翻了翻，王军正找到了四五张分镜的草稿来。

    这是周彦在现实世界中看到的第二个导演的分镜手稿，跟张一谋的手稿不同的是，王军正的分镜头对人物的肢体刻画更加细致。

    在注释中，也更多是对角色的规划，镜位的描述比较少。

    但不论是王军正还是张艺谋的手稿，都是能看出美术功底的。

    这方面周彦就比较差了，他的分镜稿根本就没什么美术体现，虽然不是火柴人，但也没有好到哪儿去。

    因为画的太差，所以周彦自己的分镜手稿里面会有大量的文字注释，用来辅助解释他在分镜里面的构想。

    之前张一谋跟侯啸贤都提过他这个问题，他们说，即便用再精确的文字来辅助，都不如直接画出来更能够表达导演自己想要的东西。

    大量的文字注解，反而可-->>
                                         
能会导致摄影师在理解分镜的时候遇到困难。

    所以周彦现在平时也有在画画方面做练习，但是进步太慢了，关键问题是，不管是音乐还是写作，他学起来都很有劲，就是这画画吧，真学不进去。

    看完了分镜稿之后，周彦开始说自己的想法，“我认为这部电影在配乐的时候，关键是需要注意整体的节奏，故事最开始的时候，孙子跟爷爷放风筝，风筝在天空中飞翔，这个时候氛围整体是欢快的，这一点要跟后面的几次放风筝做出区别来。那首《永远同在》可以放在第一段，不过钢琴版放在这里会有点单调，可以再加入小提琴。”

    王军正露出惊喜的笑容，“我之前就在想这个事情，光有钢琴是不是不太够，你一说加小提琴，我觉得就对了。”

    周彦笑了笑，又说道，“其实到后期真正配乐的时候，曲谱也是可以根据镜头进行微调的，音乐跟画面的节奏需要相契合，才能达到很好的效果。”

    王军正扬眉道，“那是不是说，我们拍摄的时候，对镜位的规划也可以根据配乐进行调整。”